詩人は、詩の言葉を紡ぐ際に、呼吸のリズムを保とうと努めている。歌を作る人は、すべてを呼吸、ひいては頭の呼吸へと回帰させる。人が話すことから歌うことへと移行するとき、地上の状況に言葉を適応させるために経験してきたことを、ある意味で元に戻すことになる。実際、歌は地上での生活以前の経験を思い出す手段である。私たちは、思考システムよりもリズムシステムを通して、精神世界にずっと近いところにいる。(ルドルフ・シュタイナー「音楽の本質と音色の体験」GA283)
------------------------------------------------------------------

このエレピを使ってイーグルスの「I can't tell you why」を４トラックMTRで録りました。この曲のギターソロが好きなんですよねえ。

でも、カセットテープの音源が残ってないんです(残ってたらYouTubeに挙げたのに)。その曲が入っているカセットをあげた人とは今じゃ音信不通なので、もう二度と聴けない。じゃあもう１回、エレピ、ベース、ギターを通しで弾けるように練習時間をかけたあとで録音し直す意欲があるかと言えば、ないですしねえ。

そうそうイーグルスと言えば、この２１世紀には、なぜか違う畑で活動しているのにそんな感じのソロギターが心地いいTokyo Tea Roomっていうバンドがいますよ。このアルバムを聴いてるとなぜかイーグルスを思い出すのが不思議です。




最後に70年代邦楽もので、私の好きなエレピのバッキング曲といえば、尾崎亜美の「冥想」です。



70年代洋楽ものだと、スティクスの「ベイブ」

手弾きバッキング時代の楽曲は「うるさくない」のがいいです、こんにち聴き比べてみると、ハードロックやヘビーメタルでさえそうです。いまのDAW系オケ主体の変化盛りだくさんの(日本の)楽曲ってなんであんなにガチャガチャ、ガチャガチャとうるさく聴こえるんでしょう。それでいて意図せずとも体が揺れてしまうようなビート感がうすい（洋楽はソレは失ってませんね、ポップスって、ロックって、ソレが（歌詞で何を言っているとかは----もちろん無視はできないけど）もっと大事でしょ。この視点は部分的にクラムボンのミトさんのインタビュー記事にも出てくる視点（母音子音の響きが音楽と一致しているべき論）とも重なる。だから、あー、２１世紀の日本のポップもしなないで）。ここがこれからの改善点じゃないでしょうか。日本においてもシンプルな構成で体が揺れずにはいられない、という基本への揺り戻しが起こればいいのにと思ってます。

紀元前数世紀に、ギリシア人は賢い振る舞いをしました。ギリシア人はエジプト人を非常に尊敬していました。しかし、彼らは古代エジプト語を学びませんでした。ギリシア人はエジプト語を学ばなかったのです。現代の学者はギリシア語を学ばねばなりません。ギリシア人はもっと利口でした。私たちは彼らが追及したものを模倣せずに、彼らの言語を学んでいます。現代の学者には捉われがあり、原初に地上にあったものを探求せず、古代の言語に精通しようとしています。そうすることによって、彼らは本質的なものから逸れています。青年たちが医者になろうとすると、まずギリシア語の習得で頭を悩まさなくてはなりません。私はギリシア語を非常に愛していますし、ギリシア語を役立てようとする人々は学ぶべきです。しかし、医者や法律家になろうとする人々は、そうではありません。彼らはギリシア語を習っても、のちには忘れます。(「神仏と人間」P75)

-----------------------------------------------------------------------------

戦後日本には、かつてハーモニカ・ブームの時代があったってことが面白いですよ。

芸名： Barbin.ili /Ba Bin (芭比)

出生名： Hu Li Lu (フー リー ル)

誕生日： 1995 年 11 月 6 日

出身地：浙江省温州市

星座： さそり座

身長： 155cm（5フィート1インチ）

体重： 48キロ（105ポンド）

ACKYさんという日本人ダンサーが、彼女のポッピング
と呼ばれるダンススタイルの師匠のようですよ。